Скандал вокруг авторских прав на шедевры великого хореографа Большого театра Юрия Григоровича набирает обороты. На творческое наследие маэстро — от «Лебединого озера» до «Щелкунчика» — претендуют его единственный кровный родственник Николай Каратыгин, Большой театр и личный помощник Руслан Пронин, на которого за три месяца до смерти Григорович безвозмездно переписал авторские права на постановки. Как громкий процесс отразится на афише Большого театра и у кого больше шансов одержать победу в суде — в материале NEWS.ru.

Почему возник спор из-за балетов Григоровича

Григорович ушел из жизни 19 мая 2025 года на 99-м году жизни. Вскоре после его кончины выяснилось: незадолго до смерти маэстро передал права на все свои спектакли Руслану Пронину — экс-управляющему балетной труппой Большого театра, который в последние годы работал его личным ассистентом.

Пронин зарегистрировал НКО «Фонд Юрия Григоровича» и закрепил за этой структурой все авторские права. Родной племянник маэстро 47-летний Николай Каратыгин подал иск в Гагаринский районный суд Москвы с требованием признать передачу прав недействительной. Аналогичные требования выдвинуло и руководство Большого театра. Первое заседание по делу назначено на 7 сентября.

Как писал «МК» со ссылкой на источники в театре, истцы ставят под сомнение адекватность хореографа в момент подписи: из-за тяжелых заболеваний в последние месяцы жизни 98-летний маэстро принимал большое количество сильных препаратов и мог не осознавать сути происходящего.

NEWS.ru направил официальный запрос в Большой театр, однако ответа на момент публикации не поступило. Сам Руслан Пронин в беседе с NEWS.ru заявил, что воздерживается от комментариев, но подчеркнул, что планирует лично присутствовать на судебном заседании.

Сцена из балета «Лебединое озеро» в постановке Юрия Григоровича

Что рассказала Волочкова о самочувствии Григоровича

Анастасия Волочкова, много лет работавшая с Григоровичем, в беседе с NEWS.ru поддержала решение маэстро передать права ассистенту, а не родственнику. «Юрий Николаевич посчитал нужным отдать самое сокровенное тому человеку, который способен продолжать его наследие, — это Руслан Пронин. Мастер хотел, чтобы его спектакли жили дальше. Это абсолютно верное решение», — заявила балерина.

Она добавила, что виделась с балетмейстером за несколько недель до его кончины и не заметила у того никаких признаков угасания разума. «Он был в абсолютно здравом уме и в трезвой памяти! Он при мне читал мою книгу без очков, активно передвигался. Поверьте, он прекрасно знал, что делает», — подчеркнула балерина.

С её позицией не согласился экс-солист Большого театра заслуженный деятель искусств РФ Гедиминас Таранда. В разговоре с NEWS.ru он отметил, что шедевры такого уровня должны принадлежать государству, а не частным лицам или фондам.

«Все великие произведения Григоровича были созданы им в Большом театре, с лучшими артистами страны и при полном государственном финансировании. Поэтому наследие должно принадлежать не помощникам или племянникам, а Большому театру. Григорович и Большой — неразделимы», — убежден Таранда.

Исчезнут ли балеты Григоровича из афиши Большого театра?

В мировой практике передача прав на балетное наследие фондам или частным лицам — привычное дело, напомнил NEWS.ru балетный критик Павел Ященков. В качестве примера он привёл Фонд Джорджа Баланчина в США и Фонд Эшера в Нидерландах. Однако в случае с Григоровичем действительно есть важнейший нюанс, отметил собеседник: свои балеты Григорович ставил в статусе официального сотрудника театра.

«Практически все свои постановки, за исключением „Ивана Грозного“, Григорович создавал для Большого театра, где проработал главным балетмейстером больше 30 лет и получал зарплату. Кроме того, только в стенах Большого способны сохранить его наследие в достойном виде», — пояснил эксперт.

При этом Ященков успокоил поклонников искусства: на зрителях и репертуаре Большого театра громкий скандал никак не скажется. «Спектакли в любом случае останутся в афише. Это исключительно юридический спор за финансовые потоки. Большой театр просто продолжит перечислять авторские средства тому, за кем суд официально признает права, — родственникам, Пронину или государству», — уточнил критик.

Сцена из балета «Щелкунчик». Маша — Екатерина Максимова, Принц — Владимир Васильев. Постановка Юрия Григоровича

Кто победит — племянник или помощник, мнение адвоката

Адвокат Юлия Вербицкая-Линник в беседе с NEWS.ru отметила, что споры вокруг завещаний, составленных в моменты угасающего сознания, — история частая. Когда человек уже плохо понимает, что делает, его последняя воля почти неизбежно становится поводом для громких судебных тяжб.

«Если из-за душевной болезни или тяжелого состояния человек не мог контролировать себя и не осознавал сути своих действий, то его истинная воля на совершение сделки отсутствовала. Если посмертная судебно-психиатрическая экспертиза и показания свидетелей это подтвердят, то суд может аннулировать передачу авторских прав», — пояснила собеседница.

Однако точную картину того, как лекарства повлияли на разум человека, сможет восстановить только экспертиза, подчеркнула она. «К делу о наследии Григоровича сейчас приковано слишком пристальное внимание надзорных органов. Надеюсь, что экспертиза расставит все точки над „и“ и поможет суду вынести справедливое и законное решение», — заключила адвокат.

«Мы — балетный спецназ»: Таранда о Плисецкой, Волочковой, ценах в Большой

Канье Уэст: кто такой, скандалы, Кардашьян, Бьянка, концерты в России

«Болезнь Пугачёвой скрывают»: Соседов о Билане, Вайкуле и пенсии Волочковой